textos que requieren subtítulos somos todos
Las muecas más horribles
Eran pisadas como barro
Y disparar a alguien en el vientre
Era como apagarle el calefón
O embocar una piña en su umbral facial
O romper un recibo en dos
Destruir el mundo en mil pedazos
Era como dar un portazo
Culminar reposada en una silla
Exhausta de ira
Sonarse los dedos en señal de triunfo
Es como explotarse sobre el cielo en paracaídas
Que siempre resulta muy fácil
Y nunca tiene consecuencias.
Esta manía de rejuntar lo improbable y en realidad, en la vida, los detalles que importan: aquello que tuvo que venir vino, y aquello que tiene todavía algo que enseñarnos vendrá con otros nombres propios, vaya a saber qué cosa está viniendo ahora, como la llegada de los hinchas a la cancha para acompañar a su club, con sus remeras de nylon a colores evocando aliento, para no perderse en el existencialismo del domingo, reposado sobre algún sillón marrón.
Como si nada de lo que fuimos en aquel tiempo hubiera existido, y la distancia que nos separa, es más grande que la que separa a la parejas de erizos que no pueden aparearse por sus espinas, y sin embargo, si uno de ellos se parase frente a mí y me dijera al oído un mensaje cifrado, grrrafigjht por ejemplo, yo descubriría que en los grandes sueños no hay reino, ni objeto ni lugar ni nada que no signifique un millón de dólares en blanco.
Digo todo esto al margen de nuestra memoria minúscula, con el deseo de escribir un poema donde se confunda aburrimiento con tristeza, algo parecido a la nostalgia, a la pluma de los patos en mi cama, la imposibilidad de alzar vuelo, a la cercanía mental anclada a tu desaparición, que se presenta indeleble frente mí como un fantasma, me sujeta fuerte los hombros mientras leo en sus pupilas la palabra crecé.
él siempre estaba distante.
No, no lo estaba
Sí, si lo estaba, se lo decías a todo el mundo.
A veces, no
¿Y qué hay con con la poesía?
Mi amiga decía que se quería suicidar porque no podía escribir un poema
Bueno, ¿y qué es para vos?
La entiendo, ahora me quiero suicidar
Y qué onda con ese que esta ahí y que es real. Te ama.
Nunca me llama
Sí, si te llama, cuando puede.
En realidad, no, no de la forma obsesiva con la que debería hacerlo.
Lo amo
¿Por qué?
Es dulce. Me recuerda a un bosque.
¿A la niebla en un bosque de California?
No, ese no, otra clase de bosque
Ah, los incendios y ese tipo de cosas?
Sí.
No, esos no, como la niebla
Y qué es la niebla?
No sé, la saliva del mundo.
¿En serio lo decís?
Sí, quiero decir, el espíritu
Y qué onda con las cosas que has aprendido?
No significan nada
¿Y el fuego?
Nada
¿Y la añoranza y el estrépito del metal?
Son ocupantes. Déjenme, soy libre.
¿Entonces porqué estás todavía despierta?
La libertad no es satisfacción. La libertad es sólo arte.
¿Y el amor no es arte?
No, el arte no se parece en nada al fuego
Y cómo te sentís?
Me estoy quemando
¿Y qué está pasando?
Mi espíritu está ascendiendo, mi alma está atrapada
¿Y qué la atrapa?
Dios. Dios y el asombro.
Dorothea Lasky (1976)
Debería dejar de pensar que dormir poco es una virtud
Y que las cuentas vencidas se pagan retroactivamente,
como si esas significaciones fueran correspondidas
con los sms que se agrupan en la bandeja de entrada
O las fotos viejas,
que en esta casa guardan años de añejamiento y olvido.
Como si a alguien le importara el futuro
ahorcándose de un hilo,
los recuerdos dependiendo de un péndulo
Que puede caerme, digo, caerse
Cuando los besos empiecen a pedirse como una forma de evadir impuestos
Y las canciones de Sid Barret se escuchen como parte de la misa de los jueves
Y que sea verdad todas esas cosas que dicen de la iglesia como lugar sagrado frente al derrumbe
que se parece a cualquier declaración de amor correspondida,
en donde las 13 cuadras que nos separan cambien inversamente su proporción de escala.
En el momento en que las tarifas planas
estén en el súmum de las comunicaciones ideales
Se sentirá que no es importante
elegir entre cebolla acaramelada o cruda
si lloro en este recital o en el que viene
O ahora mismo,
Sola yo con mi insomnio
Que dejó de ser una virtud
Un sacudón escala 6.0 de ritcher
que nadie va a notar
Que no habrá revestimientos anti sismos
para saldar las grietas del desastre,
No me dejes nunca, leo
Sin saber si quiero llevarte o
tratar de dispararte
Sin saber si puedo hacer esto sola o
con vos.
X e Y están acostados frente a frente, mirándose, desnudos, acaban de tener sexo. X se quedan un instante en silencio, Y sonríe.
X
¿De qué te reís?
Y
De nada
X
Dale
Y
Nada importante
X
Dale
Y
El otro día cuando salimos del recital yo no sé qué te dije y vos me dijiste que no querías ser mi amigo
X
¿Y?
Y
Me gustó
X
Es que es verdad
Y
Estabas muy borracho
X
Si no me hubiera emborrachado no me habría animado a decirte lo que te dije
Y
Sí te hubieses animado
X
¿Qué sabés?
X tose.
Y
¿No se te pasó la tos?
X
Me agarra cada tanto y se me va sola, después vuelve y así todo el tiempo
Y
¿Fuiste al médico?
X
No, es de fábrica
Y
¿De nacimiento?
X asiente con la cabeza, ríe.
Y
¿De qué te reís?
X
Mi hermana a veces me dice: “y vos, no vas a hacer nada para tu cumpleaños?”
Y
¿Qué significa?
X
Por ahí mi hermana está haciendo algo, cocinando o lo que sea, y vos estas sentado mirando como ella trabaja y te dice “ ¿Y vos no vas a hacer nada para tu cumpleaños?”
Y
Otra
X
Por ejemplo cuando te mira mucho...
Y
¿Qué dice?
X
¿Qué mirás, te gusto o se te perdió uno igual?
Y se ríe.
Y
¿De dónde saca todo eso?
X
Algunas cosas de mi abuela, otras no sé
Y
Otra, otra
X
Cuando hace frío... Está fresco para corpiño calado... o, está fresco para inodoro sin tapa
Y estalla de risa.
X
¿Conoces alguna?
Y niega con la cabeza y sigue riéndose.
X
¿Pedimos helado?
Te extraño
Como los capitanes de submarinos,
sumergidos en el fondo del océano extrañan
el aire floral que despierta tierra firme.
Así te extraño.
"No odio en modo alguno el cine comercial. Es perfectamente lícito. Hay mucha gente que necesita evadirse porque quizás atraviesen situaciones personales difíciles. Pero eso no tiene nada que ver con una manifestación artística. Una manifestación artística está obligada a confrontarte con la realidad". Michael Haneke.
Se va creando un espacio, una rutina, una suerte de hogar para destruirla después. Los silencios de una familia cuando come, cuando lava el auto, las lágrimas no enjuagadas a tiempo, las cartas gélidas como detonante de una huída. Se suceden los días sin sucesos se consigue atrapar la angustia de vivir. Saben lo que es irrevocable, es lo único que los impulsa, han encontrado una solución en donde los terrores de la vida diaria pueden anular el instinto de existir, quizás el séptimo continente sea la tierra prometida en la mente de cualquier suicida.
Se sabe que la alienación cuando no está relacionado a los problemas mentales, sino más bien afectado por los factores externos, va perdiendo entidad llegando a un estado de cosificación, siendo esta el grado máximo de alienación al que puede llegar una persona.
Esa mirada de Haneke lo dice todo con una objetividad desnuda, desplegando el ajuar de Freud como parte de su artillería, un cineasta que supone a la familia como origen de todo conflicto, el primer núcleo donde se origina la batalla. De modo fragmentado con interrupciones de varios segundos, cuadros en negros, imágenes oníricas que evocan a un mundo mejor, en contraposición al núcleo familiar avocado al automatismo. La manera tosca de mostrar a la familia presagia su destrucción, siendo igual de minucioso (hasta casi obsesivo) su funcionamiento al de desfallecer. La utilización excesiva de planos detalles (él lo llama close-up) transmiten la cosificación de la vida, mostrándonos un mundo repleto de banalidad. El desequilibrio presidido por la televisión muestra esa realidad como una representación televisiva de la misma, un derivado potencialmente nocivo.
Primero se empieza por silenciar el teléfono pasando por la demolición de todos los objetos de la familia desperdigados por el suelo, todos están sujetos a una falta de aire como sinónimo de asfixia, el valor que tienen los peces muriendo fuera de la pecera es sumamente maravillosa.
Me fascina porque no se pretende encontrar el por qué de las cosas y la catástrofe, sino reflejar un universo completo de riquezas manifestado por la dilatación de aquellos comportamientos ordinarios. La experiencia de una vida sin estímulos puede empujar a personas aparentemente equilibradas al desastre.
"Me regocijo con la idea de morir. "
Y Evi dijo, entonces:
" Yo también. "
Ustedes se asustaron mucho. Lo hablamos mucho después y sé que la muerte, no tiene nada de horroroso para Evi. Ahora que tomamos la decisión de llevarla con nosotros, volvimos a hablar de eso con ella y era a la vez bello y triste ver con qué facilidad aceptó quedarse con nosotros. Creo que recordando la vida que hemos tenido, es fácil aceptar la idea de un final.
Por favor, no estén tristes y no se hagan ningún reproche ni lo tomen como una crítica,lo que les digo es una simple observación que no tiene nada que ver con ustedes.
Con todo mi amor.
Su hijo Georg.
